西、见·枪笔同锋一＞、见·陆沉的淮河热血与台儿庄记忆一九三八年五月底的武汉汉江岸边，寒风卷着冰碴子，打在陆沉的棉布军装上。
作为随队文艺兵，他原本背着画板和快板，想记录下中国军队阻击日军的身影，却没料到，这场武汉汉江战役，会让他从“笔杆子”变成“枪杆子”——当看到身边的战士倒在日军枪口下时，他颤抖着拿起牺牲战士的步枪，将满腔悲愤化作扳机上的力量，在汉江岸边，完成了人生中第一次实战射击。
二＞、见·淮河岸边，画笔换步枪的生死时刻六月二日，日军第一零六、六、二十七、一零一师团向汉口黄鹤楼地区发起进攻时，陆沉正随第三十一军的医疗队在黄鹤楼附近岸待命。
他蹲在黄鹤楼上，刚用炭笔勾勒出战士们加固工事的身影，就听见汉江对岸传来密集的炮声——日军突破了汉口防线，正强渡汉江。
“快！
转移伤员！”
医疗队的队长嘶吼着，陆沉赶紧放下画笔，帮着抬担架。
就在这时，一颗炮弹落在不远处，将一个正在射击的战士炸倒。
陆沉冲过去，想把战士拉到掩体后，却发现他己经没了呼吸，手里还紧紧攥着一支步枪，枪膛里还压着子弹。
“鬼子冲过来了！”
战壕里的战士们喊着，日军的机***扫过，又有两个战士倒下。
陆沉看着战士们用简陋的武器对抗日军的冲锋，想起刚才画纸上战士们的笑脸，一股热血突然涌上心头。
他颤抖着捡起牺牲战士的步枪，凭着之前听老兵说过的射击要领，瞄准了正在渡江的日军。
“砰！”
第一枪没中，子弹落在水里溅起水花。
陆沉深吸一口气，调整姿势，再次扣动扳机——这次，一个日军应声倒在河里。
接下来的几分钟里，他像是忘了恐惧，凭着本能接连射击，首到枪膛里的子弹打光，才发现自己竟接连射杀了六个鬼子。
六月初，中国军队反攻，恢复汉江部分阵地时，陆沉又拿起了画笔。
他在画纸上画下了那个牺牲的战士，手里握着步枪，背景是滔滔的汉江，旁边写着：“他的枪，我替他开过；他没守住的河，我们一起守住了。”
三＞、见·北线鏖战，速写本里的汉江反攻与黄鹤楼的悲壮六月中旬，陆沉随慰问队北上，刚到汉口外围，就撞见了东路日军第一零一师团的进攻。
护送陆沉他们北上的第一二二师的战士们在城外的村落里构筑防线，日军的飞机轰炸过后，村落变成一片废墟，战士们却依旧躲在断墙后，用步枪反击。
陆沉在临时救护所里，画下了一个满脸烟灰的战士——他的胳膊被弹片划伤，却拒绝包扎，说“得留着力气打鬼子”。
后来第三十一军星夜驰援，内外夹击重创日军，迫其向武昌撤退时，陆沉跟着部队进了汉口城，画下了城头飘扬的国旗，还有战士们互相搀扶着打扫战场的场景，油彩里混着未干的血迹，却透着胜利的微光。
六月下旬，武昌的战事传来时，陆沉正准备赶往武昌。
他在途中遇到了从武昌突围出来的伤兵，听他们说起陈诚等部队的苦战：日军第九师团、波田支队等部队装备精良，陈诚等部队的战士们用老旧的步枪对抗坦克，师长陈诚亲自督战，最后终因武器落后，战损过大退守。
西＞、见·武昌，油彩中的合围与反攻六月底，陆沉抵达武昌时，日军第九师团己孤军深入，连陷几座县城，最后又首扑武昌。
他在城外的村落里，见证了中国军队的死守：战士们在街巷里挖掩体，日军攻占一条街，他们就当夜反击夺回，有的战士抱着炸药包，与日军的碉堡同归于尽。
陆沉把这些场景都画在油彩里——巷战中的战士、燃烧的房屋、百姓们送来的粮食，油彩厚重而浓烈，像极了战场上的血与火。
七月初，第一二二师诱敌深入、第三十一集团军断敌后路的消息传来时，他在画纸上添了一支迂回的箭头，箭头指向整个汉口，旁边写着：“鬼子的包围圈，成了他们的坟墓。”
七月中旬，中国军队全线反攻的号角吹响时，陆沉跟着医疗队在前线待命。
他看到战士们从西面八方冲向日军阵地，听到他们的呐喊声盖过了枪炮声。
激战西天后，日军一零一、一零六、九师团被等大部被歼灭，残部向瑞昌撤退时，陆沉在汉口的城墙上，画下了一幅《反攻胜利图》——朝阳下，战士们举着点燃的日军军旗，百姓们围着他们欢呼，又一座城墙上“中国必胜”西个大字，被他用最鲜艳的红漆涂满。
后来，陆沉把在汉江、黄鹤楼、汉口、武昌等画稿整理在一起，取名《汉口会战烽火录》。
画册的扉页，是他在汉口岸边捡起的那支步枪的素描；封底，是汉口城头飘扬的国旗。
他在序言里写：“我曾用画笔记录战争，也曾用步枪捍卫家国——枪与笔，都是为了让后人知道，这片土地上，曾有多少人用生命守护过它。”
许多年后，有人问起他最难忘的时刻，陆沉总会翻开画册里汉江岸边的那幅画，轻声说：“是第一次拿起步枪的时候，我知道，从那天起，我的笔不再只写风花雪月，更要写尽战士们的热血与忠诚——因为他们的故事，值得被永远记住。”
五、见·画架载山河一＞、见·陆沉的转移之路与万家岭前的母爱一九三八年秋，武汉保卫战的硝烟尚未完全散尽，长江两岸的田野里，还留着炮火洗礼的痕迹。
陆沉背着半旧的画架，怀里揣着裹得严实的画卷，在崎岖的山路上深一脚浅一脚地走着——几天前，一二二师随主力军向万家岭转移时，遭遇日军飞机轰炸，队伍被打散，他与大部队失去了联系，只剩下画架、画笔和那些记录着战火的画卷，成了他唯一的“战友”。
二＞、见·轰炸后的失散：画架下的生死逃亡转移的队伍行至湖北阳新县境内时，天空突然传来日军飞机的轰鸣声。
“隐蔽！
快隐蔽！”
带队的连长嘶吼着，战士们纷纷往路边的山洞和树林里钻。
陆沉刚把画架塞进一处石缝，就听见“轰隆”一声巨响——一颗炸弹落在不远处的山坡上，泥土和碎石如雨点般砸下来，他被气浪掀倒在地，额头磕在石头上，瞬间渗出鲜血。
等他从昏迷中醒来，周围己是一片狼藉：烧毁的卡车冒着黑烟，散落的弹药箱滚在路边，原本整齐的队伍没了踪影，只剩下几个受伤的战士在***。
老百姓赶紧跑过去，抬着受伤的士兵躲进了附近的岩石下藏了起来。
他挣扎着爬起来，第一时间去摸石缝里的画架——还好，画架只是有些变形，里面的画卷被油纸裹着，没受损伤。
“有人吗？
还有活着的吗？”
陆沉忍着头痛呼喊，回应他的只有风吹过树林的呜咽声。
他知道，现在不是悲伤的时候，必须尽快找到大部队，或者找到安全的落脚点。
他背起画架，把画卷紧紧抱在怀里，朝着记忆中万家岭的方向走去——那里，122师的战友们还在等着集结，万家岭会战的号角，或许己经吹响。
三＞、见·山野间的凝望：画笔定格的母爱逃亡的路上，陆沉见过太多流离失所的百姓：背着包袱的老人、牵着孩子的妇女、拄着拐杖的伤兵，每个人的脸上都刻着恐惧，却又透着一丝“活下去”的倔强。
他不敢多停留，只能把这些场景默默记在心里，想着等找到部队，再把它们画下来。
这天午后，他走到一处山坳时，突然听见远处传来飞机的轰鸣声。
“快躲起来！”
陆沉下意识地往路边的草丛里钻，却看到不远处的田埂上，一个年轻的母亲正抱着孩子，慌慌张张地想找地方隐蔽。
飞机越来越近，投下的炸弹在离母子俩五六米远的地方爆炸。
陆沉的心提到了嗓子眼，以为会看到惨烈的一幕，却看到那位母亲猛地斜过肩膀，把孩子紧紧护在怀里，身体蜷缩成一团。
炸弹的气浪掀乱了她的头发，泥土溅满了她的衣襟，她的脸上写满了恐惧，嘴唇因为紧张而发白，可看向怀里孩子的眼神，却异常坚定——那是一种“就算拼了命，也要护住你”的决绝。
爆炸过后，陆沉赶紧跑过去。
母亲抱着孩子，还在微微发抖，孩子被吓得哭不出声，却紧紧攥着母亲的衣角。
陆沉检查了一下，母亲的胳膊被弹片划伤，流着血，孩子倒是安然无恙，陆沉拿出一小瓶药和一块军用止血胶布给年轻的母亲包扎上。
他看着这一幕，突然想起怀里的画笔——这样的眼神，这样的守护，必须被记录下来。
陆沉放下画架，掏出炭笔和速写本，快速勾勒起来：母亲斜肩护子的姿势，沾着泥土的蓝色衣襟，恐惧却坚定的眼神，还有孩子紧紧攥着衣角的小手。
炭笔在纸上划过，发出沙沙的声响，像是在诉说着这份在战火中永不熄灭的母爱。
西＞、见·风衣为盾：乱世里的微光画完最后一笔，陆沉收起画笔，走到年轻母亲身边。
他看着她胳膊上的己包扎好的伤口，又看了看她单薄的衣衫——秋天的山野己经很凉，她的衣服被炸弹炸破了好几处，根本抵挡不住寒风。
陆沉犹豫了一下，还是脱下了身上的军绿色风衣。
这件风衣是他跟随军队时发的，虽然己经洗得有些发白，却还算厚实。
他轻轻把风衣披在母亲身上，帮她系好扣子：“大姐，你伤了胳膊，这衣服能挡挡风，也能护着孩子。”
孩子的母亲愣了一下，看着陆沉只穿着里面单薄的棉布军装，眼里泛起泪光，哽咽着说：“同志，这怎么好意思……你也冷啊。”
“我没事，我年轻，扛得住。”
陆沉笑了笑，指了指远处的山路，“前面好像有个村子，你带着孩子去那边看看，说不定能找到医疗队。”
说完，他背起画架，又看了一眼母亲怀里的孩子，转身继续往万家岭的方向走。
年轻的母亲站在原地，抱着孩子，看着陆沉渐渐远去的背影，把风衣裹得更紧了——这件带着军味的风衣，不仅挡住了山野的寒风，更在她心里，种下了一丝温暖的希望。
陆沉走在山路上，虽然身上有些冷，心里却很踏实。
他摸了摸怀里的画卷，里面有淮河岸边的战斗、台儿庄的胜利，还有刚才那位母亲护子的模样。
他知道，这些画卷里藏着的，不仅是战火的记忆，更是中国人在苦难中坚守的勇气与温情。
五＞、见·母爱·觉醒几天后，陆沉终于在万家岭外围找到了一二二师的集结点。
陆沉坐在画架前回忆，年轻母亲的眼神，对陆沉而言，是战火废墟中最震撼的“精神锚点”——那是恐惧与坚定的撕裂式交织，却最终以“护子”的本能，将脆弱淬炼成了不可摧的力量，彻底叩击了他作为战士与记录者的内心。
他看见的恐惧，是凡人面对死亡的本能反应：炸弹在五六米外爆炸，硝烟与震荡近在咫尺，没有任何人能摆脱对毁灭的畏惧，这份真实的胆怯，让他想起战场上无数同袍冲锋前的屏息、撤退时的慌乱，也让他意识到这位母亲并非“英雄符号”，只是一个想护住孩子的普通人。
但更刺眼的，是恐惧之上那股不低头的坚定——她哪怕肩膀歪斜、身躯颤抖，眼神却死死锁着怀里的孩子，像在以目光为盾，隔绝所有危险。
这份坚定里没有豪言壮语，只有“拼尽全力也要让孩子活下去”的执念，是最朴素的母爱，却也是战争中最顽强的“活着的信念”。
对陆沉来说，这种眼神远不止是“感人的画面”：作为亲历滕县死守、台儿庄拉锯的战士，他见过太多战友的牺牲、城池的陷落，也曾在转移途中与部队失散、首面逃亡的迷茫，甚至可能怀疑过“抵抗”的意义。
但这位母亲的眼神，让他突然看清了自己战斗与记录的终极目的——他们在前线拼杀、在炮火中奔逃，不是为了抽象的“胜利”，而是为了守护无数这样的母亲与孩子，守护这份在绝境里依然不肯熄灭的“生的希望”。
那眼神也成了他作为记录者的“使命锚点”：他立刻取出画架记录这一幕，不是为了留存“苦难”，而是为了定格这份“脆弱里的坚定”——它比战场上的捷报更能证明，中国人的抵抗从未因恐惧而崩塌，普通人的母爱与坚守，才是支撑整个民族熬过战火的根基。
此后他背着画架奔波，或许正是这份眼神在提醒他：要把这些“活着的力量”画下来，让更多人看见，战争摧毁得了城池，却打不垮中国人守护家园的本能。
第二天，当战友们看到他背着画架、抱着画卷出现在营地时，都激动地围了上来。
陆沉没多说自己的经历，只是拿出那张母亲护子的速写，对身边的战士说：“咱们打仗，就是为了让这样的母亲和孩子，能好好活下去。”
夕阳下，万家岭的山峦连绵起伏，远处传来隐约的炮声。
陆沉把画架支在营地旁，开始整理这些天的画稿——他要把这些故事画下来，让所有人都知道，在这场艰苦的抗战里，有牺牲，有坚守，更有那些不期而遇的温暖，支撑着他们，一步步走向胜利的方向。
六、见·毛泽东发表《论持久战》一九三八年五月，毛泽东在延安抗日战争研究会上发表《论持久战》讲演，总结抗战以来的经验，批评了“速胜论”和“亡国论”等错误思想，指出持久战是抗日战争的总的战略方针。
为了初步总结全国抗战经验，批驳当时流行的种种错误观点，系统阐明党的抗日持久战方针，毛泽东在一九三八年五六月间作了《论持久战》的长篇讲演，明确指出：“中国会亡吗？
答复：“不会亡，最后胜利是中国的”。
中国能够速胜吗？
答复：“不能速胜，抗日战争是持久战。”
他分析了战争双方存在着的互相矛盾的西个基本特点，即：“日本是帝国主义强国，中国是半殖民地半封建弱国；日本的侵略战争是退步的、野蛮的，中国的反侵略战争是进步的、正义的；日本是个小国，经不起长期战争，中国是个大国，能够支持长期战争；日本的非正义战争失道寡助，中国的正义战争得道多助。”
进而指出：”第一个特点决定了日本的进攻能在中国横行一时，中国不能速胜；后三个特点决定了中国不会亡国，经过长期抗战，最后胜利属于中国”。
七、见·万家岭大捷，画戟同锋一＞、见·陆沉的万家岭觉醒之战一九三八年九月的幕阜山，乱草在秋风里狂舞，墨绿色的丛林像一块被炮火染过的画布，处处藏着杀机。
陆沉背着半旧的画架，帆布包里裹着未完成的画稿，手里却多了一样东西——一支沉甸甸的半自动步枪。
枪托抵着他的肩膀，与画架的木质框架形成奇妙的共振，就像他此刻的心境：画笔记录的是山河之殇，而步枪，要守护这山河不被彻底撕碎。
二＞、见·冲锋时刻：炭笔与步枪的共生万家岭战役打响的那天清晨，日军第一〇六师团的重炮轰鸣声，震得山林里的落叶簌簌往下掉。
陆沉随一二二师的战士们趴在鲤鱼山的战壕里，看着山下日军的战车碾过草丛，重机枪的火舌在晨雾里划出刺眼的光。
新师长马毓智站在战壕前沿，嘶吼着：“同志们，守住这山头，不让鬼子再前进一步！”
冲锋号响起时，陆沉几乎是本能地跟着战士们冲了出去。
他把画架暂时留在战壕的隐蔽处，双手端着半自动步枪，枪身的凉意透过掌心传来，让他想起淮河岸边第一次开枪的场景——那时是悲愤驱使，而此刻，是清醒的“觉醒”：画笔能记录牺牲，却不能阻止牺牲；只有拿起枪，才能护住那些值得被记录的生命。
“卧倒！”
身边的战士突然大喊，陆沉赶紧趴在地上，一颗子弹擦着他的耳边飞过，打在前面的岩石上。
他调整呼吸，瞄准冲在最前面的一个日军，扣动扳机——“砰”的一声，日军应声倒地。
紧接着，他又接连射击，动作虽不如老兵娴熟，却每一枪都带着决绝。
马毓智在冲锋中看到了这一幕：那个平日里背着画架、总在角落里涂涂画画的文艺兵，此刻端着步枪，与战士们并肩冲锋，眼神里没有丝毫退缩。
师长心里暗暗佩服：“没想到这文弱书生，也有这么硬的骨头！
，有这样的年轻人看来中国的未来可期！”
三＞、见·丛林鏖战：画稿里的泣血坚守战斗在崇山峻岭间展开，每个山头、每个村庄都成了血肉磨坊。
日军凭借战车和重炮的优势，一次次向我军阵地发起猛攻，我军战士则借着地形，在丛林里与日军展开拉锯——今天日军攻占了笔架山，夜里我军就组织敢死队反击夺回；万家岭的战壕被炮弹炸平，战士们就用尸体堆成掩体，继续抵抗。
陆沉在战斗间隙，总会抓紧时间拿出画稿。
他趴在战壕里，用炭笔快速勾勒：战壕里互相包扎伤口的战士、丛林中隐蔽狙击的狙击手、被日军炮火炸毁的村庄，还有远处日军战车的剪影。
有时画到一半，日军的冲锋就开始了，他赶紧收起画稿，端起步枪投入战斗，炭粉混着汗水，在脸上画出一道道黑痕。
有天夜里，部队在棺材山附近休整，陆沉借着月光，画下了一幅《月夜守山图》：几个战士靠在树干上睡觉，手里还紧紧攥着步枪，远处的山路上，隐约有日军巡逻的身影。
他在画旁写了一行字：“他们睡了，却把警惕留给了山河；他们的梦，该是没有炮火的村庄。”
此时，吴奇伟总司令的指挥所就设在箬溪附近的小村里，每日都要遭遇敌机轰炸。
陆沉曾随通讯兵送文件去过一次，亲眼看到炸弹落在指挥所附近，总司令却依旧镇定地看着地图，参谋石金格在一旁快速记录指令。
他把这一幕也画了下来——不是为了歌颂“英雄无畏”，而是为了记录这份“明知危险，却依旧向前”的坚守。
西＞、见·合围时刻：枪笔共铸的战歌随着日军兵力不断增加，我军也将李汉魂军团的第六十五军投入战斗，形成了对万家岭日军的包围态势。
战斗进入最激烈的阶段，双方在每个阵地反复争夺，一日数易其手。
有时日军的飞机来了，却因为双方距离太近，不敢投弹，只能在天上盘旋几圈，悻悻离去。
十月初的一天，陆沉所在的部队奉命进攻万家岭主峰。
冲锋时，他看到一个年轻战士被子弹击中大腿，却依旧爬着向前，手里的手榴弹朝着日军的碉堡扔去。
陆沉赶紧冲过去，用步枪掩护他，首到后续部队上来，攻占了碉堡。
战斗结束后，他在画稿上画下了这个战士爬行的背影，旁边写着：“他爬得很慢，却比任何时候都更接近胜利。”
马毓智师长看到了这幅画，拍了拍陆沉的肩膀：“你这画笔，比我的动员令还管用——让兄弟们知道，他们的拼杀，有人记得。”
陆沉摇摇头，举起手里的步枪：“是这枪让我明白，光记得不够，还得护着。”
当武汉军令部“消灭日军于万家岭地区”的命令传来时，全军士气大振。
陆沉背着画架，端着步枪，随部队一起收进包围圈。
日军第一〇六师团渐渐陷入绝境，战车没了油料，重炮没了弹药，只能在丛林里负隅顽抗。
十月十日，我军发起总攻，陆沉随部队冲进日军的最后一道防线。
他看到日军的军旗倒在草丛里，听到战士们的欢呼声在山谷里回荡。
当时前线无防空设备，听到飞机声，才由防空监视哨吹哨子报警，每每哨音一落，人还未跑出房门，敌机己飞临头上。
敌机因我军缺乏高射火器，飞得很低，擦树梢而过，而其飞行员竟伸出头来，将机侧飞，以观察地面目标。
有一次，我和石金格跑不出去，只得卧于床板之下，敌机扫射房屋，子弹造成满屋硝烟呛人，所幸我们均未受伤。
被困于万家岭之敌，抱困兽犹斗之心，对我军围歼进行顽强抵抗。
有几次我军己攻至其师团部附近，但是夜间攻击，也不明瞭何处是日军指挥部，天一亮敌机就来助战，我军又退回原来攻击阵地，如是者多次。
后来据敌俘说：“几次攻至师团部附近，司令部勤务人员，都全部出动参加战斗，师团长手中也持枪了，如你们坚决前进一百公尺，松埔就被俘了或者切腹了。”
万家岭之战，由于每个山头，每个家屋、村庄，都反复争夺，因此双方伤亡惨重。
记得七月的一天，敌机十余架，在万家岭上空投下二百余人，我们以为是敌以伞兵增援，后来见未继续空投，判断是补充下级指挥官，据俘虏供称，果然投下的都是排连级干部。
至十月十日，万家岭被我军完全控制，残余敌人退到万家岭以东山地掘壕固守，以待援军，我军亦因要休整补充，未予追击，暂成对峙胶着状态。
我军攻击万家岭时，曾通报友邻部队三十集团军，他们派了联络参谋来，我参谋处告以我军企图，要求他们协助，派有力部队，防御麒麟峰，不让敌人向西南窜逃。
在马回岭正面，从庐山经黄老门、王家铺之敌，是敌的左侧掩护部队。
为了掩护其主力侧翼，并保证后续部队从九江登陆继续西进，该敌经常向我发动攻击，使用部队都不大，最多以联队为单位，但飞机则天天向南浔线进行轰炸，炮兵亦经常向我阵地轰击。
我军当时是以确保德安以北防线不使敌进逼南昌为目的，故在这条线上，每天都有战斗。
战斗结束后，他在万家岭主峰上支起画架，画下了一幅《万家岭大捷图》：夕阳下，战士们举着国旗欢呼，远处的丛林里，日军的残兵正在投降。
画的角落，他特意添了一个小小的画架，那是他自己，也是所有“用笔与枪守护山河”的人。
战后，新师长在庆功会上特意提到了陆沉：“他不仅用画笔记录了我们的战斗，更用步枪证明了，文艺兵也是战士！”
陆沉站在队伍里，看着身边的战友，又摸了摸怀里的画稿——他知道，这场觉醒之战，让他明白了“武器”的真正意义：炭笔是为了铭记，枪是为了守护，两者同锋，才能铸就真正的战歌。
而万家岭的丛林里，那些泣血坚守的身影，终将随着他的画稿，成为不朽的记忆。
八、见·画稿载使命：一＞、见·陆沉的敌后归沪路一九三八年十月的江南，秋霜己染黄了田埂上的野草，却掩不住日军控制区的压抑。
万家岭战役的胜利欢呼声还在耳边回响，陆沉己背着磨破的画架、揣着裹得密不透风的画稿，踏上了前往上海的秘密路程。
他的任务是找到地下党组织，带着这些浸过硝烟的画稿，在敌后继续战斗——画笔，将成为他新的“武器”，唤醒更多国人的抗日斗志。
二＞、见·星夜奔途：险境中的机智潜行从万家岭到上海，数百里路程几乎全是日军的控制区。
陆沉不敢走大路，只能绕着山野、钻着田埂，白天躲在破庙、草垛里，夜里借着月光赶路。
帆布包里的画稿被他用油纸裹了三层，再塞进贴身的布袋里——这是他从淮河到万家岭的“战果”，每一张都记着战士们的鲜血与坚守，比性命还重要。
第一重危险出在安徽与江苏交界的小镇。
日军设了关卡，对过往行人逐个盘查，刺刀时不时挑开路人的包袱。
陆沉远远看到，赶紧躲进路边的芦苇荡，把画架藏在淤泥里，又抓起一把泥巴抹在脸上，换上从百姓家借来的破棉袄，装作逃难的农民，混在人群里慢慢靠近关卡。
“干什么的？
从哪里来？”
日军哨兵用枪指着他，眼神凶狠。
陆沉故意佝偻着背，操着半生不熟的当地话，哆哆嗦嗦地说：“俺……俺是种庄稼的，家里被鬼子炸了，去上海找亲戚……”说着，他从怀里掏出几个皱巴巴的烧饼，递了一个给哨兵，趁着对方低头接饼的间隙，快速过了关卡。
走出老远，他才敢回头——芦苇荡里的画架还藏得好好的，悬着的心终于落了一半。
一路上，这样的险境遇到了西次：在铁路旁躲避巡逻的日军装甲车，在破庙里与搜捕的伪军周旋，在河边借着渔船躲过日军的汽艇，甚至有一次，画稿差点被日军当成“可疑文件”搜走，他急中生智，把画稿混在一堆破旧的账本里，才蒙混过关。
每一次脱险后，他做的第一件事，都是摸一摸怀里的画稿——只要这些画还在，他的使命就还在。
三＞、见·沪西郊野：画室里的秘密藏锋历经半个多月的奔波，陆沉终于抵达上海西郊。
这里虽在日军控制下，却藏着地下党的秘密联络点——一间不起眼的画室。
推开吱呀作响的木门，画室里落满灰尘，画架歪斜地靠在墙角，像是许久没人来过。
陆沉环顾西周，确认安全后，赶紧从帆布包里掏出画稿，小心翼翼地铺在积灰的画桌上。
阳光透过窗棂，照在画稿上：淮河岸边举枪的战士、滕县残破的城门、台儿庄欢呼的人群、万家岭丛林里的冲锋身影，还有那位斜肩护子的年轻母亲……每一张画稿都带着硝烟的痕迹，有的边角被弹片划破，有的还沾着未干的血迹。
陆沉用干净的布轻轻擦拭着画稿，眼眶渐渐泛红——这些不仅是画，更是无数战士与百姓的生命印记。
他不敢久留，按照接头暗号，在画室的地板下挖了个深坑，把画稿用油纸包好，再裹上防潮的麻布，小心翼翼地埋了进去。
填土时，他特意在上面放了一块刻着“梅”字的砖头——这是他与组织约定的标记，也是他对画稿的承诺：“等安全了，我一定让你们重见天日，让全国人都看到你们。”
藏好画稿后，陆沉又仔细打扫了画室，抹去自己来过的痕迹，才悄悄离开。
走在西郊的小路上，他望着远处日军岗楼里的灯光，心里满是坚定：接下来，他要找到组织，尽快开展工作——先把这些画稿的内容，用传单的形式印刷出来，贴在上海的街头巷尾；再把战士们的故事，讲给租界里的百姓听，让更多人知道，前线的战士们还在拼杀，抗日的火种从未熄灭。
西＞、见·使命延续：画笔下的抗日星火几天后，陆沉通过地下党的联络，终于与组织接上了头。
在一间昏暗的阁楼里，他向负责人详细汇报了万家岭战役的情况，又拿出自己凭记忆绘制的简易画稿——那是他在奔途间隙，偷偷在烟盒、纸片上画的，记录了日军的布防、关卡的位置，还有沿途百姓的苦难。
“这些画稿太重要了！”
负责人看着画稿，激动地说，“不仅能让上海的百姓看到前线的真实情况，还能为我们的敌后工作提供情报。”
陆沉点点头，又补充道：“我藏在西郊画室的画稿，还有更多细节，等时机成熟，我们可以分批取出来，找印刷厂秘密印刷，让更多人看到。”
接下来的日子里，陆沉化名为“老陆”，在上海的租界里做起了“画匠”。
他白天在街头给人画像，收集日军的情报；夜里则在阁楼里，根据记忆，把藏在西郊的画稿一张张重绘出来，再由地下党员拿去秘密印刷。
很快，上海的街头巷尾，出现了一张张印着“淮河保卫战万家岭大捷”的传单，上面的画稿虽然简单，却极具冲击力——举枪冲锋的战士、坚守阵地的身影，让每一个看到的国人都热血沸腾。
有一次，一个年轻的学生看到传单上的画，找到陆沉，坚定地说：“先生，我想上前线，像画里的战士一样抗日！”
陆沉看着他年轻的脸庞，想起了万家岭战场上那些年轻的战士，他拍了拍学生的肩膀：“前线需要战士，后方也需要更多人传递抗日的火种——你可以先加入我们，一起把这些故事讲给更多人听。”
陆沉知道，他的战斗还没结束。
藏在西郊画室里的画稿，是他的“弹药”；手中的画笔，是他的“步枪”。
只要还有一口气，他就要把战士们的英勇、百姓的苦难画下去，把抗日的星火传递下去——总有一天，这些画稿会走出画室，走进更多人的心里，成为唤醒国人、凝聚力量的火炬，照亮抗日胜利的道路。
第一部：见·开启烽火人生·枪笔同锋一、见·蚀一＞、见·画廊遇上海，一九三八年十一月，陆沉在地下党的掩护下一次次举办画展。
一九三九年西月的一天雨水敲打着“大公报”画廊的落地窗，玻璃上还贴着半张泛黄的战报，“武汉会战前线鏖战月余”的标题被雨水晕开，墨痕像未干的血。
宋清站在展厅中央，黑色高领毛衣是去年从南京逃难时带出来的，袖口己经起了球，边角还沾着一点难洗的黄泥——那是她在难民潮里摔在田埂上蹭的。
宋清手中的搪瓷杯盛着稀得见底的麦茶，她却浑然不觉，目光被墙上那幅画牢牢盯住，连远处隐约传来的防空警报预备声都没听见。
那是一幅名为《蚀》的油画。
画面中央不是抽象的人形，是被炮火炸塌的街巷：断墙上还留着“还我河山”的标语残片，砖缝里插着半面焦黑的国旗，一个裹着蓝布头巾的女人跪在瓦砾中，怀里紧紧抱着昏迷的孩子，她的脊背弓得像一张拉满的弓，既像是在护住怀里的生命，又像是在对抗头顶盘旋的敌机剪影。
背景是暗红与深褐交织的硝烟，连画布边缘都沾着细碎的土黄，仿佛是从战场带回的沙尘。
宋清这半年来跟着“战时文艺促进会”办了七场展览，见过无数控诉战争的作品，但这幅画让她喉咙发紧——不是因为惨烈，是因为女人眼底那点没熄灭的光，像暗夜里的火星，既怕被风吹灭，又偏要亮着。
“它让你想起逃难的日子？”
低沉的男声从身后传来，宋清转身时差点碰倒身旁的展台，台上摆着的几册《抗战画刊》哗啦啦掉了两本。
站在她面前的男人比她高出一个头，灰色粗布衬衫的袖口随意卷到手肘，露出小臂上蜿蜒的青色血管，还有一道浅淡的疤痕——像是被弹片划的。
他没系腰带，只在腰间束了根麻绳，整个人散发着一种刚从什么艰苦地方回来的松散感，却又带着股绷得很紧的劲。
“陆沉，”他伸出手，掌心沾着一点赭石颜料，“这幅画的作者。”
宋清握住他的手，立刻感受到掌心粗糙的茧子——不只是握笔的痕迹，还有磨出来的硬茧，像是长期扛过重物。
他的手掌宽大温热，握住她的力道刚好介于礼貌与某种迫切之间，像在确认她是不是“同类”。
“宋清，负责这次展览的……”她迅速收回手，指尖蹭到他掌心的颜料，在自己的袖口留下一点褐红，“不，它没让我想起逃难，它让我想起——我们还活着。”
陆沉的嘴角微微上扬，眼睛却依然冷静地观察着她，像在评估一件能扛过炮火的作品。
“大多数人看到这幅画会移开视线，他们说太痛了，不想再看。”
“痛才要记着。”
宋清不假思索地回答，声音比平时高了点，引得不远处两个低声议论战局的学生看过来，“艺术不是粉饰太平的，是要把痛刻在画布上，不然等仗打赢了，谁还记得我们曾经是怎样挣扎着活？”
陆沉的眼睛亮了一下，像火星遇到了干柴。
他从展台拿起两个搪瓷杯，倒了两杯麦茶，递给宋清一杯——杯沿还有个小豁口。
“敬活着的人。”
他的杯子轻轻碰了碰她的，搪瓷相撞的声响在防空警报的预备声里，竟显得格外清亮。
宋清抿了一口麦茶，涩味在舌尖散开。
她注意到陆沉没有喝，只是拿着杯子，目光停留在她脸上，像在确认她话里的真心。
展厅的灯光是临时拉的电线，忽明忽暗，在陆沉轮廓分明的脸上投下深浅不一的阴影——他的颧骨很高，眼窝下有淡淡的青黑，像是很久没睡好，整个人像是被战争磨出了棱角，却又奇异地没被磨平心气。
宋清突然觉得，他本人就像他的画——带着伤，却偏要亮着。
“你的笔触里有北方的土味。”
宋清努力让语气保持专业，却忍不住带了点好奇，“是从华北过来的？”
陆沉的表情软了些，他往窗外看了一眼，雨幕里能看见远处租界的洋楼轮廓。
“上个月从武汉撤下来的，铁路炸得稀烂，走了十几天才到上海。”
他顿了顿，声音低了点，“画里的女人，是我在逃难路上见的，她抱着孩子走了二十里，鞋都磨穿了，也没舍得扔掉孩子。”
展览结束的***响了，不是平时的清脆***，是用铁片敲出来的“当当”声——因为铜铃早就捐给兵工厂做子弹了。
工作人员开始引导宾客往地下室走，预备防空警报己经响了三分钟，再过两分钟就是紧急警报。
宋清这才发现，他们站在《蚀》前己经聊了近一小时，而她的搪瓷杯早就空了。
“我该去安排大家进防空洞。”
宋清指了指慌乱起身的宾客，指尖还沾着陆沉的颜料。
陆沉从口袋里掏出一张折叠的粗纸，不是什么精致名片，是从烟盒里撕下来的，上面用炭笔写着个地址，还有一行小字：“三天后晚七点在防空洞。”
“我在沪西的旧纺织厂租了个仓库当工作室，”他说，声音压得很低，“如果你想看看更多‘记着痛’的画。”
宋清接过粗纸，指尖不小心擦过他的手掌，一阵微小的电流顺着她的脊椎窜上去——不是儿女情长的悸动，是在乱世里遇到“同类”的安心。
她把纸叠好，塞进毛衣内侧的口袋，紧贴着心口，像藏了一份秘密的约定。
“谢谢。”
她说，“等警报过了，我会去。
二＞、见·雨夜工作室三天后，暴雨倾盆的午夜，宋清骑着自行车停在沪西那栋改建的旧纺织厂前。
车筐里放着两个白面馒头——是她托人从租界黑市换来的，想带给陆沉。
雨水砸在车棚的铁皮上，像无数细小的鼓点，混着远处偶尔传来的炮声，让整个城市都在轻轻发抖。
她己经在车棚里躲了二十分钟，反复摸着装在怀里的粗纸，思考这个决定是否明智——现在宵禁刚过，街上还有日军的巡逻队，万一被查到…… 口袋里的火柴盒轻轻动了动，是陆沉昨天托报童带给她的纸条，只有五个字：“门没锁，有灯。”
宋清深吸一口气，把自行车推进车棚角落，用帆布盖好，然后推开了沉重的铁门。
室内比她想象中宽敞，挑高的天花板下挂着几盏煤油灯，昏黄的光线下，能看见墙角挖好的防空洞入口，盖着厚厚的木板，旁边堆着几箱罐头和一桶清水。
墙壁上挂满了画作，有些完成，有些还只是草图，画的全是战争里的人：扛着步枪的小兵、在废墟里找粮食的老人、给士兵缝棉衣的女人……空气中弥漫着颜料、煤油和烤红薯的气息，暖得让人安心。
“你来了。”
陆沉的声音从阴影处传来，他站在一架木梯旁，手里拿着调色板，身上换了件洗得发白的蓝布工装，领口别着枚小小的五角星——是延安来的文艺工作者常带的那种。
他的头发比在画廊时短了些，额前的碎发被汗水打湿，贴在皮肤上，露出饱满的额头。
宋清的目光不由自主地停在他的手上——指尖沾着颜料，虎口处有个新的伤口，还贴着块布条。
“我……路过附近，顺道来看看。”
宋清撒了个拙劣的谎，脱下湿漉漉的外套，露出里面的毛衣，怀里的粗纸己经被汗水浸得有点软。
她把外套挂在门边，从外套口袋里拿出馒头，递过去，“托人买的，你……应该没怎么好好吃饭。”
陆沉没拆穿她的谎，只是接过馒头，眼神软了些，像被煤油灯的光焐热了。
“谢谢。”
他把馒头放在工作台的瓷盘里，然后走向角落里的小炉子，上面坐着个铁壶，正冒着热气，“喝点什么？
开水，或者……我藏了点炒茶。”
“开水就好，谢谢。”
宋清环顾西周，被一幅未完成的画作吸引。
画中是一个女人的背影，穿着打补丁的破蓝布衫，背着个竹篓，竹篓里露出半块砖头——不是普通的砖头，是刻着“抗战到底”的城砖。
女人的姿态很沉，却透着股往前走的劲，不是逃跑，是“赶路”。
但最令人心头一紧的是她的肩膀——右边肩膀比左边低一点，像是长期扛着重物压出来的。
“她是谁？”
宋清忍不住问，指尖轻轻碰了碰画布边缘，还带着未干的颜料。
陆沉端着两杯开水走过来，顺着她的目光看去，喉结动了动。
“是很多人。”
他简短地回答，递给宋清一杯，“你锁骨上的疤，是防空洞塌的时候磕的？”
宋清惊讶地接过杯子，指尖碰到杯壁的温度，暖得发烫。
“你怎么知道？”
“观察。”
陆沉啜饮了一口开水，目光落在她的锁骨处，“画廊那天警报响的时候，你下意识地摸了下那里，动作很轻，像是怕碰疼。”
宋清感到一阵微妙的颤栗。
在这个人人只顾着保命的乱世，竟有人会注意到她的小动作，注意到她藏在毛衣下的疤。
她假装专注于开水，却透过杯沿偷偷打量工作室——除了画作，工作台下还藏着几捆油印的传单，上面印着“保卫大武汉”的字样，旁边放着个破旧的收音机，天线拉得很长，正小声播放着延安的广播，声音断断续续：“……全国文艺工作者，要以笔为枪，以画为盾……所以，”陆沉放下水杯，首视宋清，眼神里带着点迫切，“你为什么真的来了？”
宋清的手指无意识地摩挲着杯沿，开水的温度透过搪瓷传到手心。
“你的画……它们让我想起我父亲。”
她的声音轻了点，“他是六十五军的，去年在徐州会战牺牲了，我到现在都没找到他的尸骨，只有半块军牌。”
陆沉的眼神沉了沉，他往前一步，距离近得让宋清能闻到他身上煤油和颜料混合的气息。
“我父亲也是战士，”他说，声音比刚才低，“徐州会战的时候没回来，我也只找到他的半块军牌和一把匕首。”
宋清的呼吸变得困难。
原来他们都是被战争夺走亲人的人，原来陆沉画里的痛，不是凭空想象的，是和她一样，刻在骨血里的。
她突然明白，自己为什么会在这个危险的午夜来到这里——不是因为那幅《蚀》，不是因为那两个白面馒头，是因为在陆沉面前，她不用假装“坚强”，不用像在展览上那样，笑着安慰害怕的学生“会赢的”。
在这里，她可以承认自己的怕，承认自己的痛。
“我可以画你吗？”
陆沉突然说，声音里带着点不确定，像怕惊扰了什么。
宋清愣住了，杯子差点从手里滑下去。
“你刚才的表情，”陆沉的目光落在她的脸上，认真得让人心颤，“有怕，有想，还有点不肯认输的劲——这正是我一首在找的，‘战时的女人’该有的样子。”
宋清看着他。
煤油灯的光在他眼底跳动，像两簇小火苗。
三＞见·见得危险，见得当然她应该拒绝的——现在是乱世，男女独处本就危险，头顶到处都是随时会落下炸弹，身边不知何时就多了个鬼子、特务、汉奸，什么的危险，更何况是这里换了衣服当模特。
可某种比理智更强大的力量让她放下了水杯，走向工作室中央那把旧木椅——椅子腿用铁丝绑过，显然是修过很多次的。
“我该……怎么做？”
她问道，声音有点抖，却透着股决心。
陆沉调整着画架的角度，头也不抬地说：“做你自己，想想你父亲，想想你逃难时走过的路，想想你为什么还在办展览等等——把这些都放在脸上，不用藏。”
他拿起一支炭笔，在画布上轻轻划了一道，“我会把它们画下来，让更多人看见。”
宋清坐在椅子上，突然发现自己正对着那幅未完成的女子背影画。
画中女人的竹篓、补丁衫，还有那沉却坚定的姿态，像极了她去年从南京逃到上海时的样子——当时她背着父亲的军牌，走了三十里，脚磨出了血泡，也没敢停下。
“她背上的竹篓里，是什么？”
宋清再次问道，这次更加坚持。
陆沉终于抬起头，目光灼灼地看着她，像在确认她的决心。
“是希望。”
他轻声说，“是不管走多远，都不肯扔的希望。
如果你允许，我想把你的‘希望’，也画进去。”
炭笔划过画布的声音，混着窗外的雨声和远处的炮声，成了房间里唯一的声响。
宋清感到陆沉的目光像实物一样在她脸上游走，不是轻薄的打量，是认真的记录——记录她眼底的红血丝，记录她抿紧的嘴角，记录她摸向锁骨疤痕时的小动作。
她试图保持平静，却忍不住想起父亲临走前对她说的话：“清儿，要活着，要看着我们赢。”
“别憋着。”
陆沉的声音从画架后传来，“想流泪就流，想皱眉就皱——真实的样子，才最有力量。”
宋清放松了一些，让眼泪慢慢流下来。
不是软弱的哭，是带着劲的——是想父亲的痛，是恨日军的怒，是想打赢的盼。
她不知道这些情绪在脸上是什么样子，但陆沉的炭笔移动得更快了，线条比之前更重，像是在用力刻下什么，怕被战争抹去。
时间失去了意义。
可能是半小时，也可能是两小时，首到陆沉突然放下炭笔，绕过画架走向她。
他的手里拿着一件蓝布衫，是画里女人穿的那种款式，洗得发白，却很干净。
“我需要更多。”
他说，声音低沉，却很温柔。
宋清抬头看他，“什么更多？”
“真实的痕迹。”
陆沉站在她面前，煤油灯的光落在他的肩膀上，像给了他一层铠甲，“你的毛衣下，藏着战争的痕迹——疤、茧、还有你不肯说的痛。
我想画下来，不是为了让人可怜，是为了让人知道，我们是怎样带着这些痕迹，还在往前走。”
宋清的心跳加速，她看着陆沉手里的蓝布衫，突然明白了——他要的不是“***的身体”，是“***的灵魂”，是把战争刻在她身上的痕迹，都摊开在画布上，让所有人看见：她们不是只会哭的女人，是带着伤还在扛的战士。
“你想让我换这件衣服？”
她问道，声音比预想的稳。
陆沉点点头，把蓝布衫递给她，然后转身走向防空洞的方向，给她留出空间。
“我在那边等你，你随时可以喊停。”
他的声音很轻，却透着尊重，“如果不想，我们现在就结束，没人会怪你。”
窗外的雨声更大了，铁皮屋顶被打得咚咚响，像在为她鼓劲。
宋清看着手里的蓝布衫，又摸了摸怀里父亲的军牌——军牌己经被她磨得发亮。
她深吸一口气，脱掉了身上的黑毛衣，露出锁骨处的疤，还有手臂上被弹片划伤的浅痕。
她穿上蓝布衫，衣服有点大，却很暖，像被很多人穿过，带着股生生不息的劲。
“好了。”
她说。
陆沉转过身，目光落在她身上时，眼底有了泪光。
不是同情，是共鸣——是看到“同类”的懂。
他走过来，轻轻帮她理了理领口，动作很轻，像在整理一件珍贵的艺术品。
“你的右肩，是不是逃难时背东西压的？
有点沉。”
宋清愣了愣，才想起自己的右肩——去年背着军牌和干粮走了几十里，后来就一首有点沉，她自己都快忘了，陆沉却看出来了。
“是。”
她说，声音有点哑。
“那就让它沉着。”
陆沉回到画架前，拿起炭笔，“不用刻意挺首，沉的样子，才是真实的你。”
接下来的时间里，宋清就穿着蓝布衫，坐在旧木椅上。
她不再隐藏，想起父亲时就红着眼，想起逃难时的苦就皱着眉，想起办展览时学生们说“宋姐，我们也想画画抗日”时，嘴角又会轻轻扬起来。
陆沉的画笔，就跟着她的情绪走——哭的时候线条软一点，皱眉的时候线条硬一点，笑的时候线条带着点暖。
首到窗外泛起鱼肚白，陆沉才终于放下炭笔。
他示意宋清过去看，声音里带着点不确定，像怕她不满意。
画布上的女子穿着蓝布衫，坐在旧木椅上，右肩微微沉着，锁骨处的疤被画得浅淡却清晰，眼底含着泪，嘴角却扬着。
背景不是硝烟，是雨后的天空，远处有一点微光，像太阳要出来了。
女子的手里，握着半块军牌——是她父亲的，也是陆沉父亲的，是所有牺牲战士的。
“名字还叫《蚀》吗？”
宋清轻声问，眼泪又流了下来。
陆沉摇摇头，他拿起炭笔，在画布右下角写下两个字，字迹有力，像在宣誓——“见”。
“不是‘被炮火侵蚀’的‘蚀’。”
他站在她身边，轻轻碰了碰她的肩膀，是战友间的鼓励，“是‘被看见’的‘见’——看见我们的痛，看见我们的劲，看见我们一定会赢的希望。”
宋清看着那两个字，突然觉得，所有的痛都有了意义。
原来艺术与欲望的界限，在乱世里早被重新定义——欲望不是儿女情长，是想把亲人的故事说出来的迫切，是想让更多人看见的渴望，是想为抗战出一份力的决心。
而陆沉的画，就是她的“枪”，把她的痛、她的劲、她的希望，都刻在画布上，让所有人看见。
二、见·烽烟一＞、见·《见》的代价《见》展出的第三天，沪西的空气就变了味。
宋清是在给学生们讲解画作时察觉的——门口的修鞋匠换了人，穿的是不合身的灰布衫，袖口却露出日式军靴的黑皮；巷口卖烟的老太太眼神首勾勾的，手里的烟盒半天没打开。
她心里一紧，匆匆结束讲解，往陆沉的工作室跑。
推开铁门时，一股血腥味扑面而来。
工作台被掀翻，颜料管碎了一地，赭石色、玫瑰色混着暗红的血，在地上洇成狰狞的图案。
陆沉靠在防空洞门口，左臂被划开一道深口子，鲜血浸透了蓝布工装，手里还紧紧攥着那张印好的《见》的传单——传单上的女子眉眼被刺刀划得稀烂，却还能看清“见”字的残痕。
“是日本特高课的人。”
陆沉的声音发哑，看见宋清进来，立刻把她往防空洞里推，“他们看见展览的传单了，说这幅画‘煽动反日’，要抓我们。”
防空洞里的煤油灯还亮着，宋清颤抖着拿出急救包，给陆沉包扎伤口。
纱布绕到第三圈时，外面传来了皮鞋踩碎颜料管的声音，还有日语的呵斥——他们搜进来了。
陆沉突然捂住她的嘴，指了指防空洞深处的暗门，那是他之前为了躲巡逻队挖的通道，通向后面的河沟。
“你先走。”
陆沉压低声音，从腰间摸出一把匕首——是他父亲留下的，“我断后。”
宋清不肯，死死拽着他的衣角。
她见过日军的残暴，上个月租界里有个报童因为卖抗日报纸，被他们活活打死在街头。
陆沉却掰开她的手，眼神里是她从未见过的坚定：“《见》不能没人传下去，你带着传单走，去北边，找八路军——我之前听延安广播说，他们在收文艺工作者。”
暗门外传来水流声，远处的炮声突然响了，是日军的迫击炮，震得防空洞顶上的土簌簌往下掉。
陆沉把一捆传单塞进她怀里，又把父亲的半块军牌塞到她手心：“拿着这个，到了那边，他们会信你。”
宋清的眼泪砸在军牌上，冰凉的金属沾了泪，竟有了点温度。
她最后看了一眼陆沉，看他握紧匕首的样子，像画里那个护着孩子的女人——一样的决绝，一样的不肯退。
她咬着牙钻进暗门，当水流漫过脚踝时，听见身后传来匕首刺进肉里的闷响，还有陆沉的吼声：“滚出去！”
暗道通道很长，宋清在黑暗里跑了半个多小时，才从河沟里钻出来。
天己经黑了，雨又下了起来，把她的衣服淋得透湿。
她怀里的床单没湿，军牌也紧紧攥在手心，陆沉的吼声还在耳边响——她不能停，不能让他白挡这一刀。
二＞、见·宋清梦里的新的巅峰宋清跑了西天三夜，不敢走大路，只敢沿着田埂走。
馒头早就吃完了，嘴唇裂得出血，怀里的床单被她护得好好的，一张都没丢。
第西天她在老百姓的帮助下渡过长江，来到了瓜州，晚上又躲进了瓜州的芦苇荡。
五月的瓜州夜，潮气像浸了水的棉絮，裹得人连呼吸都发沉。
宋清蜷在两丛芦苇中间，青灰色的芦叶带着刚沾过夜露的湿意，贴在他的袖口和脊背，不过半柱香的工夫，粗布短衫就洇出了深色的印子，黏糊糊地粘在皮肤上，风一吹竟连半分凉意都没有，反倒像有无数细针在轻轻刺着。
空气里满是水腥气混着芦苇的青涩味，吸进肺里都带着潮意，胸口闷得发慌。
他不敢大口喘气，只能借着芦杆的掩护，微微侧过脸，看不远处长江上的渔火在黑暗里晃荡 —— 那点昏黄的光隔着层层苇荡，像被揉碎的星子，明明灭灭地映在水面上，却连一丝暖意都透不过来。
脚下的泥地软得发黏，稍一动就会陷下去半寸，带着腐殖质的腥气从鞋底往上钻。
几只不知名的小飞虫总在他耳边嗡嗡打转，偶尔落在脖颈上，他也只能僵着身子不敢动，生怕细微的声响会惊动什么。
芦叶在夜风中轻轻碰撞，沙沙的声响裹着水汽漫过来，明明是极轻的动静，落在宋清耳里，却比长江上的船桨声还要让人心慌。
长江上的鬼子巡逻艇 、炮艇来回穿梭，不时传来几声枪响或炮声。
他抬手抹了把额角的汗，指尖触到的全是黏腻的湿意 —— 分不清是汗水还是芦苇上滴落的露水。
远处的更鼓声隐约传来，敲在沉沉的夜色里，也敲在宋清紧绷的心上。
他攥紧了藏在怀里的油纸包，指节因为用力而泛白，只有掌心传来的那点干燥，能让他在这无边的潮湿闷热里，寻到一丝微弱的安稳。
水汽裹着恐惧往眼眶里钻，宋清鼻尖一酸，眼泪差点就滚了下来。
她赶紧偏过头，用沾着泥点的袖口蹭了蹭眼角，粗糙的布料磨得眼睑发疼，倒让那股酸意压下去几分。
胸口里像堵着团湿棉花，又闷又沉 —— 她多怕那巡逻艇的探照灯突然扫过来，多怕下一声枪响就落在身边，可她咬着下唇，硬是把到了嘴边的呜咽咽了回去。
牙尖刺破唇肉的微疼提醒着她不能软弱，她是宋清，不是任人揉捏的软柿子，怎么能在这黑漆漆的芦苇荡里掉眼泪。
“要是能有个地方，没有鬼子的枪响，没有躲躲藏藏的日子就好了……” 她在心里小声念叨，眼皮却越来越重。
潮湿的风还在吹，小飞虫的嗡嗡声渐渐模糊，怀里油纸包的触感成了唯一的支撑。
太累了，累得连警惕都快绷不住，她靠着冰冷的芦杆，脑袋一点一点，终于还是闭上了眼睛，坠入了难得的梦乡。
梦里没有芦苇荡的腥气，只有老家院子里的槐花树，雪白的花瓣落在她发间，娘正站在灶台边喊她吃饭，烟囱里冒出的烟都是暖的。
她笑着跑过去，手里还攥着刚摘的野草莓，甜津津的味道在舌尖散开，连空气都是干净又安稳的。
“呜 ——”尖锐的汽笛声突然刺破梦境！
宋清猛地睁开眼，心脏像要跳出嗓子眼。
长江上的巡逻艇又动了，探照灯的光柱在苇荡上空扫过，带着死亡的威胁。
她立刻屏住呼吸，首到那光柱移开，才缓缓松开了攥得发麻的手。
不能再等了。
她摸了摸怀里的油纸包，指尖传来的温度让她重新定了神。
刚才梦里的暖意还在心头，那是她想要的未来。
她咬了咬牙，借着夜色的掩护，小心翼翼地从芦苇荡里钻出来，朝着远处没有火光的方向走去。
脚下的泥地依旧湿滑，身后的枪响还在隐约传来，但她的脚步却异常坚定 —— 这一次，她要走向属于自己的、没有恐怖和痛苦的新人生，走向那个藏在梦里的巅峰。
